时讯:伊斯特伍德：骡子、反面伍迪·艾伦、说教者、英雄

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作者|吴泽源，写不好小说的影评人|馒头1 .骡子伊斯特伍德·克林特伊斯特伍德的新片《骡子》，突然没有出声就爆发了。 这部电影上映时没有太明显的话题性和威势，电影中最能引流的明星布拉德·李·库珀，名字也没有印在海报的显眼位置，电影在颁奖仪式上也没有被剪掉 《骡子》the mule ( )是这样的表面哑弹，在北美，票房静静地超过亿，大西洋对岸的《电影手册》吹毛求疵的影评们将其视为宝贝，太平洋对岸的豆瓣电影的名声也静静地名列第一。 算起来，这是伊斯特伍德最近四部电影中第三部北美票房超过亿。 前两个分别是“美国狙击手”和“莎莉机长”、“美国狙击手”以及当年票房收入的优胜者。 这带来了一个叫伊斯特伍德的物体，《骡子》的片名和参加者的历史在某种程度上讲述了伊斯特伍德的人生故事: 2004年的颁奖赛季，马丁·斯科塞西和李子的《飞行家》在上半场响起，最后是伊斯特伍德的《百万美元的 年，超级英雄们大受欢迎，结果票房冠军被伊斯特伍德的“美国狙击手”稳定收场。 《美国狙击手》american sniper ( )伊斯特伍德于1971年正式出道担任导演，被新好莱坞电影的少年一代包围，当时的他是弟弟 但是，即使是同龄比他年轻的导演，随着年龄的增长逐渐衰退，他的创作热情越来越强，技艺也越来越苍白。 现在89岁的时候，他已经可以对同事们骄傲地说了。 比我高的导演比我长，比我长的导演不比我高。 成绩比我高，比我更持久的监督，呵呵，大概不存在吧 据说伊斯特伍德是个老牛仔，从某种意义上来说，他就像一头骡子。 生命力和抗病力强，饲料利用率高，体质结实，手脚蹄结实，有持久力。 当然，在“骡子”中，“骡子”一词还有一层意思。 我是为墨西哥贩毒集团运送毒品的司机 但这是另一回事 伊斯特伍德能成为令人钦佩的“骡子”，多亏了他的顽固 身体第一次说出自己的意见时，你可能因为和你的观点不同而不能接受他。 但是，在40多年来重新确认自己的意见并付诸实践时，你无论多么不承认他，至少要向他的再三心致敬。 这也是伊斯特伍德打很多人的原因 2. b面伍迪艾伦？ 伊斯特伍德的监督生活是非常感兴趣的模板。 它有持续的长度和稳定的生产频率。 另外，在老牛仔的监督生活中基本上只是和华纳企业合作，这可以说是奇迹。 但是关于这个职业的目标模板，我们可能还找不到很多例子。 唯一合适的例子可能会让你吃惊。 那就是伍迪·艾伦。 伍迪艾伦伍迪艾伦和伊斯特伍德在气质和见解上不会再对立了:伍迪艾伦的身高是1米65，伊斯特伍德的身高是1米93。 伍迪·艾伦出身于搞笑明星，伊斯特伍德因饰演认真笑的硬汉而闻名。 伍迪艾伦出生在东海岸，伊斯特伍德出生在西海岸。 伍迪·艾伦是知识分子，伊斯特伍德没想到自己是知识分子。 伍迪艾伦是标准的左派，伊斯特伍德是死硬的右派，但他认为自己是自由主义者 但是除了这些明显的区别之外，伍迪艾伦和伊斯特伍德有很多你想不到的相似之处。 这两个人都没空。 伍迪艾伦一年一瓶，伊斯特伍德也基本一样。 这两个人拍照都很有效率 伍迪·艾伦一生下半场拍戏只拍了两三部，伊斯特伍德一直如此。 这两个个人经营的都是小本生意 预算不高，拍照没有超过预算，还可以省钱拍照。 克林特·伊斯特伍德这两个人都不是吹毛求疵的完美主义者 伍迪艾伦说几年前拍了杰作，因为太懒了，中产太多了，所以不需要。 伊斯特伍德说，追求完美不能毁了电影。 如果太合理地分解副本，你会吸引它的灵魂。 伍迪艾伦说，爱就像鲨鱼，必须继续游泳，否则就会死。 伊斯特伍德对拍电影这项工作也有类似的看法。 动之前不早点拍的话，就不会有发生点事件的感觉了。 否则我想我搁浅在沙滩上了。 伍迪艾伦可能也是因为这个原因，伍迪艾伦和伊斯特伍德都不喜欢和固定的演员们合作 伍迪艾伦有几个异性缪斯，但从未同居过的“缪斯”最多只在电影中使用过两三次 伊斯特伍德也一样。 吉恩·哈克曼和马特·达蒙已经是和伊斯特伍德合作很多的演员。 他们和他的合作次数分别是- 2次，2次。 摩根·弗里曼知道三次 结果，伍迪和伊斯特伍德想在和不同演员的合作中获得新的体验吧 说到这里，虽然看起来微不足道，但我不得不说极其重要的细节:伍迪和伊斯特伍德是铁杆爵士迷 伍迪每周去爵士酒吧吹单簧管的惯例，别再说了。 伊斯特伍德其实是个好音乐家，提名了金球奖最佳音乐，拍摄了1988年查理·帕克传记电影《bird》和2003年电视纪录片《钢琴布鲁斯》两部爵士相关作品。 我一直认为他们对爵士乐的爱和他们在创作上做出的各种选择有一些内在的关联。 “钢琴蓝调”piano blues (2003 )最后是最重要的。 伍迪艾伦和伊斯特伍德通过几十年的创作，创造了稳定的企业品牌。 你看他们的电影，不是为了追求什么新东西。 你看他们的电影是为了从其中一次得到一些固定的东西，以此为乐。 伍迪艾伦的自嘲精神，男女纠葛，知识分子风雅的生活魅力，以及他们的神经官能症。 伊斯特伍德的雄性气概，来自老派工人阶级的勤奋精神，作为老牛仔和牧羊犬对社会弱势群体的责任感，以及美国为什么要思考东西？ 所以伍迪·艾伦可能无法持续他一年的新电影记录，但伊斯特伍德发现它会成为值得我们依赖和期待的另一个企业品牌。 文艺青年可能不喜欢他太朴拙、缺乏喧嚣的风格，但对苗条的粉丝来说，他的电影像20世纪50年代的福特汽车一样可靠 .工匠和说教者伊斯特伍德从未把自己看作艺术家 他不认为对导演来说自我表现是主要的 他最关心的是如何讲故事 所以，对于艺术家，他确实像个汽车工人。 他不是表现者而是服务者。 这种朴素的态度，也许在20世纪90年代成为了国内观众最喜欢的导演之一。 《完美的世界》和《不可原谅》可能是我们当时看到的关于罪恶、惩罚和人性的最深刻的电影之一。 《廊桥遗梦》塑造了一代人对美国爱情的想象 《廊桥遗梦》』theBridgesofMadisoncounty(1995 )，除此之外，伊斯特伍德也总是在自己的电影中，如何体面人才，强者应该如何维持社会/世界秩序，二代如何相 现在，讲道理的方法和叙述方法已经有点陈腐，似乎非常说教 但是，当时的国内观众大多相信“文送路”的信仰，对他们来说，叙事诗和影像不是胡说八道，能总结中心思想的伊斯特伍德电影正好符合某种特定的审美标准。 “文以载道”的风格也是我好久没对伊斯特伍德感冒的原因。 这和我对黑泽明没怎么感冒的理由一样。 但是在“骡子”中，热衷于说教的伊斯特伍德变得可爱了。 因为说教生涯成为了主人公埃尔斯通。 唠叨，看起来像老年痴呆症患者的90岁老人。 所以，伊斯特伍德/厄尔每次对后辈说教时都带有一些自嘲色，伊斯特伍德不像以前那样认为自己绝对正确。 他也知道。 这些只不过是他自己的意见。 虽然是“骡子”the mule ( )，但除此之外，伊斯特伍德的角度依然很清楚:大致包括他以前什么都没说的“娘炮”( pussy，奥巴马)，“爷爷车”和“骡子”之间最有名的表演是， 埃尔斯通是一群不说空话，只做事实的纯粹男人，当网络大潮冲走了他的花卉生意时，他不是向政府申请投诉和救济，而是冷酷地为墨西哥贩毒集团运输的“骡子”。 我想起了伊斯特伍德讲述的童年经历。 五岁的时候，我站在伊斯特伍德家前面对母亲说。 “夫人，院子里有很多树。 我可以打碎你吗？ ”。 母亲说:“我们没有钱 "不认识的人说:不要钱，只有一个三明治. " “这件事对伊斯特伍德有影响力 “每次想到现在老发牢骚的混蛋们，我都会想起那个陌生人。 我见过处境真正困难的人。 他们没有社会保障，什么都没有。 那个身体只是想要三明治。 我希望他在那之后找到工作 他是个努力活着的人，当时的人就是这样 4 .无论英雄伊斯特伍德成为多么手动吃饭的工匠，他都是非常自恋的电影明星，这几个成就成就了他，在某种程度上限制了他 在塞尔乔·里昂的电影中，所有的角色都是小丑 但是，当莱昂内尔出于自己的笑话心理，试图带《黄金三镖局》的三位主人公去看《西部往事》的开场时，另外两个演员李凡·克里夫和埃雷瓦拉夫同意了。 只有复活节伍德不同意。 他觉得自己是英雄不是小丑。 传说中的合作关系到此结束 除了莱昂内尔，伊斯特伍德还有一位领导人。 是和他合作五部作品的唐西格玛( don siegel )。 西格尔对伊斯特伍德的建议可能会对后者产生巨大的影响。 伊斯特伍德在自编自演时，不得为导演牺牲表演工作。 “你自演的时候，总是关注其他演员的演技，无视自己是不对的。 结果发现，伊斯特伍德是大部分自制的(“完美世界”和“百万美元宝贝”例外)，充满光明的、刚正不阿的大英雄，没有人能和他演戏。 相比之下，《骡子》是伊斯特伍德这一系列自制的英雄电影中，他年纪大了，所以是比较讨人喜欢的部分 他扮演的英雄厄尔不再是别人的监护人，反而是自己无法保证的“下狗”( underdog ) :他在网络和高端智能手机的洪流中接连败北。 他乱解决家庭关系，家人除了孙女以外都讨厌他 昔日风景的英雄到达末路时，为了得到硬支持的尊严而爆发的生命力也特别令人感动 『骡子the mule ( )还有厄尔可能是伊斯特伍德饰演的所有英雄中最温柔的一个。 谁决定放弃贩毒任务，开车回家，而不是在整部电影的英雄华彩章上和墨西哥毒贩和警察对峙呢？ 但最终，伊斯特伍德把自己的英雄情结强加给了人物 厄尔斯通的原型利奥夏普，因为花卉生意破产走上了运毒的道路，被联邦调查局包围的时候，不是像厄尔一样堂堂正正地离开suv，而是支持我，左右回顾他。 他在法庭上也没有明确承认自己的罪行，让律师以老年痴呆症为借口减免罪行 但是，这些也是可以预料到的 导演伊斯特伍德有可能拍这样的物体，演员伊斯特伍德怎么能演这样的物体？ 如果我能允许离题，这使我想起伊斯特伍德在《美国狙击手》中传达的开场白。 世界上有软弱无力的羊，有仗着权力骗人的狼，也有保护弱者，对抗恶霸的牧羊犬。 伊斯特伍德的西部片和英雄片基本上有这样的三角结构。 问题是，在伊斯特伍德电影的结构中，牧羊犬的椅子一直被他和他这样的白人男性占领。 这对其他种族和性别人物没有太多选择:你要么当狼，要么当羊，要么像《爷爷车》里的涛一样在白人男性的庇护下生活，要么像涛的堂兄一样，混合中国青年黑帮，成为社会秩序的“破坏者”。 “爷爷的车gran torino (2008 )，伊斯特伍德电影的内在悖论来了:在他的社会结构中，有人不想成为羊，也有人不想成为牧羊犬背后的无助者。 但是，当他们在社会体制的规则下不能成为牧羊犬时，留给他们的选择能做什么呢？ 这才是最喜欢成为英雄的伊斯特伍德，也许是自己电影留下的最大缺点 阅读原文

来源：人民视窗网