时讯:一头牛和一窝猪，成了柏林目前最大赢家

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特别报道

- day 3 -

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第一头牛

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导演:凯莉·雷贾德

编剧:凯莉·雷贾德/乔纳森·雷蒙德

主演:约翰·马加罗/奥兰利/托比·琼斯/勒内·奥博罗斯/泰德·鲁尼

类型:方案

制作国:美国

语言:英语

片长: 121分钟

huanchito 94/100

凯莉·理查德是留下世界独立的优秀人物，《第一头牛》就像以野蛮风云涌的西部探险时代为背景写的田园抒情诗，俄勒冈的青山翠谷静静地滋养着她的温柔和诗情。 她的电影没有咬紧牙关抓住马的故事，如实地讲述在时间的流逝中逝去的友情。 那只是静静地躺在落叶下的珠子，没有人发现它就一个人很美。

lycidas 90/100

old joy的俄勒冈森林变奏，人物在环境肌理中几乎融化。 两个流浪的灵魂彼此很重要，心里有点明亮，但是瞬间消失的火光很脆弱，而且很温柔。 踩着落叶，过浅滩，在不出声的准确镜头下万物呼吸，雷乍得的平淡之心决不需要多说。

圆首的秘书87/100

我想起了《花村》和《休斯塔斯兄弟》，雷查德毕竟是雷查德，终于被她发现了西部电影中没有的男性形象。 这是一个暴力肮脏的世界，但有柔和的语言，也有田园的陪伴。 在雷乍得的世界，周围的环境终于没有死亡。 好像注入了一点灵魂。

麻太郎85/100

不恋爱，不说爱，挤牛奶，卖饼干:西部野蛮的星露谷故事。 就像每个人从小听的故事一样，是一个充分让人进去不太夸张的世界。 正如其名，细腻地讲述了从曾经流传下来的西部电影牛仔和男子气概的表现转变为奶牛品质的温情。 在赶不上流行的拍摄变形宽屏上选择4:3的画本身就能看出导演想认真讲故事的决心。

tilda 82/100

最初打动我的是4:3画下的自然主义美学风格，人物粗布粗衣，夜景蜡烛暗，人物举止缓慢，似乎尽可能接近1820年代美国西部的考证现实。 从女导演的角度来看，这个白人主角+中国人sidekick的搭档是以前就流传到西部电影类型的某种解构，两人也不是快意江湖的牛仔，而是偷牛奶做小吃的小买卖商。 躺下的最后一幕一直持续到开头挖出的两具尸体，瞬间感到心软。

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眼泪的盐

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导演:菲利普·加雷尔

编剧:菲利普·加雷尔/让-克劳德·卡里耶/阿雷特·兰曼

主演:皇家阿玛拉/安德烈·维尔姆斯

类型:方案

制作国:法国

语言:法语

片长: 100分钟

peter cat 82/100

也许只有父亲才是主题，最后给儿子比女性更深的成长教育，饰演父亲的wilms也会唤起年轻时卡雷尔电影中父亲的印象。 当然女性也还是加雷尔式的男性主人公的领导人，但父亲永远如此。 至此，《嫉妒》以来，三首歌正式扩展到了第四首。 套用剧中父亲的台词，路易拍电影的菲利普比自己拍电影高兴吗？ 卡里耶组成了两个卡雷尔之间有痕迹的接力棒。

圆首的秘书79/100

比起以前的作品，菲利普·加尔明显增加了新肤色等新东西，他也失去了简洁等更重要的东西。

huanchito 78/100

这样的渣男故事摆在全世界都会招致白眼，卡雷尔的法国式格调和细节功绩，敢于让这个不良的故事扫兴。 例如，电影中几个不太多的画外音看起来很多余，但实际上只是轻微地错开了场景的要点。 他正确掌握新闻的输出，总是把罕见的男性和女性爱的故事从势利中解放出来。

tilda 70/100

菲利普·加勒尔是这样的，从这样的男性角度探讨了在恋爱、性忠贞、责任感、亲密关系等问题上的两性差异，最终实现男性心理变化的成长，是太老的主题了(当然作为导演的自传无可厚非)

辰子69/100

从“嫉妒”打开的“不忠”三首曲子中，菲利普·加雷尔用黑白胶卷探索了男女之间最私人的关系。 《泪盐》看起来在时间和地点的出现中打破了它创造的爱情“原故事”的概念，但叙述和影像本身赋予了这个故事越来越强的普遍性，那就是关于所有爱情的原初，所有最基本的欲望，所有可能的相遇和离开 那是爱的成长教育。

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所有死者

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导演:马可杜拉/ caetano gotardo

编剧:马可杜拉/ caetano gotardo

主演: mawusitulani/Clarissa kiste/Carolina bianchi/thaiaperez/alaíde Costa

类型:方案

制作国:巴西

语言:葡萄牙语

片长: 120分钟

圆首的秘书92/100

关于种族的不死寓言。 最初以咖啡豆和黑人的脸为蒙太奇直接开主题，之后白人家族全员死前陷入了无限的痛苦(设置了三个个体是有趣的，三个不同的死亡方面，也有共同的优势，也是封闭的保守)。 混血的邻居一方面面对西方文明，另一方面完全看不到的黑人(只出现的原始黑人形象)在他们骄傲的以前流传下来，迎来了更平等的新世纪的到来。 安娜埋葬自己的东西，埋葬活人，最终埋葬自己，关于任何死者都在那里。

tilda 86/100

电影中由三位女性组成的白人家庭充满了对殖民地宗主国家的思旧之情，作为奴隶/被殖民者的黑人形象，集中表现出他们回归非洲本土文化的喜悦之情。 这可能是所谓的“种族电影3.0”(从对立抗争到平等融合，再追溯文化根源的不朽力量)的高级形态。 最后，种族主义的游魂消失在街头，听着手机唱歌的黑人少年预示着新世纪的到来。

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风电话

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导演:诹访敦彦

编剧:犬饲恭子/诹访敦彦

主演:摩托罗拉世理奈/西岛秀俊/三浦友和/西田敏行/渡边真起子

类型:方案

制作国:日本

语言:日语

片长: 139分钟

别名:风电话

圆首的秘书88/100

结构松散，但不妨碍副本的惊人厚度。 诹访敦彦对几乎所有段落都加入了感兴趣的注意和思考:首先把广岛的历史和地震的现实摆在一起，然后用纪录片的质感表现日库尔德人的生存状况，再次形成苦难的对立。 接着在主人公身上发现别人的影子，连接受灾者。 最后摆脱了灾难，回到了生与死的母亲问题。 演员每个人都很好，即使没有正经脸的人也可以侧脸感动。 唯一不满的是前后节奏有点懒散，中间的大部分真的很漂亮。

peter cat 84/100

佩服对演员调教的诹访敦彦多次推测女主角是否真的是311大地震的受害者。 这次公路旅行是电影调查成果比较直接的影像表现，但311是民间引起的具体情况和丰富的感情在所有演员的反响中聚集在少女最后的独白。 也许有点过头了，但这似乎是社会久违的宣教和成人礼之前需要的真相(矫正)。

麻太郎75/100

两个多小时的电影乘着女主人踏上了日本的受灾史。 面对灾害、逝去、记忆和再生的故事。 拿着缓慢的镜头和手，让沉重的历史进入平静的日常。 整体有点邋遢，故事经不起推敲，甚至尝起来很悲惨，但谁和人之间的共鸣和相互安慰的瞬间依然闪耀着。 中国什么时候可以拍？

maud 72/100

也许是近年来第一位日本导演为整个电视剧电影做出了贡献，讨论了日本面对灾害的创伤人们。 故事很简单，足够长代表足够的悲伤。 此时，影像的制作回到了纯粹的纪念意义。

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波斯语课

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导演:瓦迪姆·佩尔曼

编剧: ilja zofin

主演:拉斯艾丁加/列奥尼贝尼希/约纳斯奈/纳韦尔佩雷茨比斯卡斯

类型:方案

制作国:俄罗斯/德国

语言:德语/法语/波斯语

tilda 80/100

定居德黑兰的纳粹军官和在生命重压下制造自己语言的犹太人之间的第一场戏剧紧张感到惊险，两人的感情从推测变成了理解、信任、同情的兄弟感情(电影反复了兄弟的爱情定位)。 。

犹太人对这兄弟之情的最终“背叛”对比了种族清洗的罪恶，创造出来的“波斯”一词的背后是有名无实的生命。 商业性更强的电影细节——设计有效地落到了观众感情的支点。 能用英法德西四种不同语言演戏的演员——纳比斯科，真是无与伦比。

圆首的秘书75/100

非常标准的欧洲第二次世界大战商业电影经常设定了“波斯语课”的悬念。 结局很感人。

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二十世纪

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导演:迈克·米尔斯

编剧:迈克·米尔斯

主演:安妮特·贝宁/阿里·范宁/大格雷塔·格威格/比利·克鲁德普/卢卡斯·杰德祖曼

类型:电视剧/喜剧/家庭

制作国:美国

语言:英语

上映日期:-10-08 (纽约电影节)/ -12-28 (美国)

片长: 119分钟

tilda 80/100

表现主义场面设计风格一贯，荒诞无稽。 在人物形象上随便使用反串，会成为笑柄。 总理候选人大会的奇想是电影的精彩段落。 基于真正政治家的传记可以形式上做这些花的工作，作为处女作导演也是个人。 各种阳光象征的奇怪味道道具与政治讽刺剧的主题很吻合。 新晋邪典的作品没错。

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贡达

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导演:维克多·科萨科夫斯基

编剧:维克多·科萨科夫斯基/ ainara vera

类型:纪录片

制作国:挪威/美国

语言:无白色

上映日期:-08 (挪威)

片长: 93分钟

辰子80/100

我想起了乡下的下午，空闲的王二伏在草地上看着自己的家畜，因为怕吓到它们所以不动，然后累了，他们靠在房子后面的老枯树下睡觉。 我又想起了最后一天后的黄昏(尽管这个时候已经没有昼夜之差了)，露西打开了房间的全息墙壁，在她最喜欢的节目《动物世界》中，她从没亲眼见过《动物》，但这和她一样生

我总是坐在路边看路人往返，通过屏幕看到人类毛孔的细微变化，但猪、牛、鸡、我最常吃的三种动物，我几乎没见过活着的那些。 猪屁股上的猪尾巴很可爱。 鸡真的很独立。 牛这么吸引苍蝇吗？ 想起“如果拍不好的话，因为你不在附近”这句话，对动物也一样。 摄影真的很强，用动物的视角注意动物，最后的场景真的是没有组织的长镜头。 想想看，电影院数百人像朝圣一样一起看母猪生产也是很有趣的画面吧。

-fin-

本文是网易信息网易号“各有态度”的特色复印件。

原标题:“牛和猪巢在柏林成为了现在最大的胜者”

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来源：人民视窗网