时讯:艺术圈的“后浪”

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前几天《奔涌吧，后浪》的刷屏WeChat的力矩引起了不少争论。

动画中描绘的阳光难以积极描绘的“后浪”的整体形象——多个年轻人自嘲为“单身狗”“加班狗”，被赋予期待和责任后，明确了面对这个瞬息万变的时代的巨大压力和迷茫。

如果你也是其中之一的话，也许会为眼前的困境而烦恼，让我们来看看艺术圈的“后浪”——

贾科梅蒂

看他的作品，你可能和他在一起。 然后，突然变得明亮。

01

贾科梅蒂是谁？

阿尔贝托·贾科梅蒂出生于瑞士，父亲是印象派画家，从小跟着父亲在画室画画，模仿的费勒、梵高、塞尚等巨匠的作品，19岁时跟着父亲来到意大利，观看文艺复兴时期的伟大作品，博物馆的 优华的生活条件和父母的大力支持，贾科梅蒂的成长环境依然舒适。

贾科梅蒂，手握空虚，1935年

贾科梅蒂早期的艺术创作是超现实主义，这个时期他创作了很多荒诞的雕刻，“早上四点的大楼”、“手里有空虚”等。 不久，贾科梅蒂发现自己追求的不是幻想般的梦想形式，而是真实的，是肉眼看到的更纯粹的内心真实，再次回到了真实的道路上。

贾科梅蒂，《让·珍妮》，1955年

贾科梅蒂，《portrait of madame d》，1944年

在贾科梅蒂早期的艺术生涯中，他经常根据人体模型进行创作，但在1940年左右，他放弃了这种直接的描摹方法，根据记忆进行创作。

他的绘画作品，捕捉人物的形象，无限追求，消除，重做，纵横交错的线条和厚重的颜色构成了作品独特的视觉冲击力。 他放弃了从以前流传下来的绘画表现，把埃及像的线应用到了绘画作品中。 像刀雕一样的笔触给画面带来一点平面感和停滞感，人的身体也有意地被拉伸，多出现在正面半身和全身。

02

茫然行走的自己

他在20世纪40年代创作的人物雕刻基本上很瘦，作品表面粗糙，也不符合现实人类的具体特征。 这些雕塑人物不像以前流传下来的青铜人物雕塑那样表现出体积感和踏实感，但似乎被抑制在那干枯、瘦弱、周围的空间里，身体又细又长。

贾科梅蒂，《the glade》，1950年

这些失去体积和重量感的雕刻非常脆弱和孤立，看起来像流浪的游魂。 在他制作的男性雕像中，男性们倾斜着身体，踩在基座上，看起来摇摇晃晃，但很有力量感。 女性的形象都显示出静止的样子，贾科梅蒂解释说:“女性在他看来自然很远，看起来很神秘。”

贾科梅蒂把雕刻缩小到只有火柴棒的高度，从近处看也像从远处看的人影一样，小人和坚固的底座互相衬托，显示出秘密而强大的生命力。

贾科梅蒂，广场，1948年

贾科梅蒂，《the forest》，1950年

贾科梅蒂，“三个走路的男人”，1948，铜。

贾科梅蒂总是用局外人的角度注视这个世界。 他巧妙地结合了个人的渺小和空间的构建，哪个孤独地走着的“火柴人”在他的记忆中给人模糊的主观印象。

人在无边的空间里不断缩小，互不依赖，他们可能一直没有目的没有方向地走下去。 我不知道从哪里来，为什么去。 仔细想想，这不就像现代人的生命状态吗？ 通过脆弱又薄的身体，似乎也看到了在广阔的宇宙中行走的自己。

他说:“在咖啡馆里，看见街对面的人走着，发现他们很小，就像一座小雕像，这种情况很奇怪。 ”。 孤立行走的人现在被提炼为纯粹的生命经验的表现，在伤痕累累的雕刻外表上，所涵盖的是现代工业社会带来的深刻悲观和焦虑，贾科梅蒂将这一表象的真相转化为心灵的真相，挖掘人表面特征所隐藏的本质内涵

03

像狗一样活着，必须在绝望中抵抗

贾科梅蒂从来不主张艺术有存在主义思想的追求，但他的艺术作品吸引了存在主义哲学的精髓。 事实上，萨特认为贾科梅蒂的人物雕塑是存在主义人文精神的化身。 疏远，孤立，在广阔的宇宙中失去的感觉。

贾科梅蒂，“狗”，1951年

在20世纪的欧洲，战争破坏了一切---生命的意义，人的价值似乎都崩溃了。 生命被深深挤压的时候，人们还剩下什么？ 看来你可以从贾科梅蒂的雕刻中找到答案。 即使人孤独地行走在世界上，也伴随着不安、孤独、恐惧，保持作为独立个人的精神力量，从绝望中寻找希望，这是面对这个荒诞世界的抵抗方法。

贾科梅蒂就像他的雕刻一样，孤独执着地走在艺术史上。 他坚定了时间的青铜和终极生命真实地揭示了真实存在者的秘密痛苦，如果孤独的人看到同样孤独的雕刻，会叹息很久。

正在西岸美术馆展出

贾科梅蒂，《风景-横卧之头》，1932年

25.5×68×37.5厘米

贾科梅蒂，“站着的女人之二”，1959–1960

青铜，275×32×58厘米

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来源：人民视窗网