时讯:一个帅哥一个胖子，他们在台湾组了一支全男舞蹈团

本篇文章4416字，读完约11分钟

一个是颜值很好的帅哥，一个是身材圆润可爱的胖子，他们认识将近20年，前辈和后辈，是好朋友，也是好伙伴 陈武康、苏威嘉，他们是戏剧导演林奕华的“御用”肢体指导，台湾第一个全男现代舞团“骏舞剧场”的创始人(骏: biāo ) 林怀民看了他们的演出，感觉他们更玩，在游戏中，“没有人会这样跳舞。 像马一样，这个由纯粹的男性组成的团队兼具文雅和粗细，让你笑，让你兴奋地叫！ 在“速度”的彩排现场，右一是陈武康，右二是苏威嘉。 10月28日~29日，“骏舞剧场”带着他们的名作《速度》，首次在上海亮相剧场。 “我小时候淘气，经常惹祸，淘气。 家人和老师都对我头疼。 “陈武康说如果不是跳舞，他很可能成了《古惑仔》的陈浩南。 偶然的机会，大家发现了陈武康身上的舞蹈才能，这也是他人生中第一次被赞美。 他喜欢跳舞，所以通过了美国第四名ballet tech，被编舞师eliot feld认可。 2004年，陈武康回到舞台迅速发展，与几个志同道合的年轻编舞家成立了骏舞剧场 除了陈武康和苏威嘉，还有清一色的男性组成的舞团，还有郑宗龙、黄翊和周书毅。 最初，舞团被命名为“马场”，在书法家张梅驹的提议下，变成了“骏”、“万马奔腾”。 2007年，在成军不久的骏舞剧场创造了“速度” 名字是黄阎提出的，陈武康感到“速度有动能，离舞蹈比较近，很有霸气”。 “有些身体从“速度”的主题开始，像玩游戏一样跳舞 游戏有竞争和故事，一个人，有很多人。 从游戏中，他们逐渐迅速发展了许多故事片段和舞蹈小东西。 在“速度”剧的舞台上，舞者们互相玩耍，骑自行车，飞镖，折纸……在游戏中发现了“速度”的乐趣。 陈武康说，“速度”是他送给自己的成年礼。 “里面有很多我们最喜欢的音乐，每首歌，玩得很开心，没有任何负担。 我们热烈地跳各种各样的舞，在一个游戏中尽情地放开领域。 “2008年，《速度》获得了第六届台新艺术大奖。 同年，受ballet tech的邀请，在纽约乔伊斯剧场演出了6场。 纽约时报对演出进行了评价。 “就像筵席一样，每个舞蹈段都很漂亮。 年，《速度》去广州演出，在那里的北京舞者汪圆清回忆说:“在大票阴郁、压抑、痛苦的节目中，骏的风格轻松感兴趣，喜欢专业舞者，普通观众也能接受。” 9年后，苏威嘉提议“速度”双列，陈武康和苏威嘉的身份也从原来的舞者变成了改编者。 除了段落调整、多媒体影像更新外，他们还为各自的舞者重组了独舞 《速度》剧照:骏舞剧场最核心的特色是全男舞者吗？ 武康:所有男生其实前年都慢慢打破了。 每天有这么多男人在一起，我们就喜欢吵架，不想推心置腹地说话。 后来加入了女性，我非常高兴。 男性不是我们的核心。 大家还是以创作为中心。 一个拿出作品，另一个促使你关注更特别的东西。 所以，变化，持续变化是我们的核心。 问:你们俩合作了很多年，是怎么开始的？ 武康:我们都是台湾艺术大学舞蹈科系的 我第一次看到他去台湾南部看表演，有人向我介绍他，说这是你未来的后辈。 我刚认识他的时候，他这么胖，我奇怪地经常去舞蹈学校，为什么接受这样的学生？ 他要么成绩好，要么有特别的才能，特别是有钱人，可以考上以瘦身为审美标准的这所学校 一年后，我发现了他与常人不同的舞蹈天分，如身体协调性、对音乐的敏感性等。 这些特别的地方，我也慢慢发现了 我们从认识到现在已经189年了。 从学校一直没分手过，所以我毕业了，当兵，出国了，回台湾了，每个阶段，他好像都一直来找我。 我们会说很多话，但有时他会为难我“请不要跳舞”，所以慢慢地我们就有了组成舞蹈团的想法。 《速度》剧照威嘉:小时候喜欢跳芭蕾，看到武康跳舞的时候，我想我成了“绊脚石”。 只要有他在，我就不能成为王子。 因为他跳得很好。 进了学校以后，他对我也是特别的存在 我们学校没有男老师。 作为校长，他可以教弟弟们不同的技术。 他是我舞蹈上的贵人 另外，我们都是高雄人，他对我也很照顾。 他当兵的时候经常来找我跑，我崇拜他，想为他工作 武康回国后也会分享他学到的东西，像哥哥一样指导你 当然，他也会像坏哥哥一样，带你去做不好的事。 前几天我们还在讨论。 武康不学跳舞的话，就会成为黑社会的哥哥。 他觉得这样走路很帅。 他长大的环境里有很多这样的哥哥。 换舞蹈的人相当多，学跳舞的孩子不学坏 速度》剧照:你们什么时候开始跳舞的？ 有什么触发器吗？ 威嘉:一年级 妈妈非常喜欢跳舞，所以送我去了舞蹈补习班。 当时补习班里净是女生，总是被欺负，感觉很孤立。 芭蕾舞紧身衣很粘，感觉不舒服 当时我喜欢班上的女孩，所以一直去上课 初中的时候，我遇到了一个好老师，即使错了，他只是为难你。 我觉得很有趣。 我爱上了芭蕾舞，决定跳一辈子的舞。 武康:我从五年级开始学跳舞 我在学校是个坏孩子，嘲笑同学，淘气，放学后放下石头在铁轨上看爆炸。 那时很不安，不知道把精力放在哪里好 有一次，一家人聚集在海边，沙滩上有音乐会，所以随着音乐乱蹦乱跳。 一个叔叔认为我跳得很好，建议妈妈学习跳舞 我的第一节课是芭蕾舞，有张开胳膊、蹲下、对视、动下胳膊等基本动作。 我很快就变得很安静，没那么安静过，所以从那时开始学跳舞。 我还有和父母谈判的条件。 就是保证作业。 如果作业做完了，就不能跳了。 速度》剧照:你们以前从芭蕾舞转移到现代舞了吗？ 武康:台湾艺术大学教踢踏舞、芭蕾舞、民族、现代舞，但时间很短，我跳得特别好。 我们学校对芭蕾舞很感兴趣。 买衣服的话一定要跳舞 我演了几部芭蕾舞剧。 我担任过几次主角，和芭蕾关系很深。 威嘉:当时台湾没有人担任芭蕾舞剧的主人公。 除了武康。 我认为只有武康才能在技术上和感情上完美地表现古典芭蕾 问:芭蕾是特定的肢体语言，现代舞讲究突破。 你们在转换方面是什么体验？ 威嘉:第一，脑子里的 舞者的身体应该是全面的，我们在创作时也会稍微排除古典芭蕾的动作 你为什么在台上转那么多？ 为什么需要那么程序性的动作？ 我们想拿走 比如“速度”，一开始有个简单的想法。 我们不想前面“去”。 相反，我希望大家互相“滚”一样“前进”。 我们就这样一个一个地实验，最后真的实现了。 速度》剧照:你们俩的性格不同，但在一起会有很多火花。 美国现代舞高手eliot feld和你们有缘分吗？ 武康:我自己找房子 2001年我结束军队的时候，台湾舞者渴望芭蕾舞和其他西方舞蹈的知识，想去国外学习自己的舞蹈在世界上处于什么样的位置。 于是申请奖学金去了美国，遇到了feld，跟着他成为了普通的舞者，然后成为了首席，然后舞团解散了，我担心舞团会不会解散了(笑)。 之后回到台湾，时隔9个月，他打电话说想招募心仪的舞者进行演出。 其中有纽约芭蕾舞团的明星等有名的舞者，我又回纽约和他一起工作。 我们和彩排助理一起工作，每天跳舞7个小时左右，积累足够的素材，然后让其他舞者迅速发展作品。 那时，我发现feld的才能是持续的。 他就像我的精神领袖一样，教我如何欣赏身体和发掘敏感。 威嘉:我认识feld也是因为我敬爱的前辈武康。 feld很痛。 他不怎么出国，但每年都坐飞机来台湾看我们的表演。 当时我在休学，没什么事。 有一天，他问我要不要跳舞，我什么也没说就同意了。 师父像高山一样，吸引着我攀登 但是排练的时候很痛苦，他给我看了什么是地狱 他的热情，他的舞蹈理念至今一直影响着我 速度》剧照:体型和体重对维加舞有障碍吗？ 威嘉:即使残疾也很幸运 骏的强项之一是作品中的人看得很清楚。 比如这次为了改编“速度”，找了新的舞者，但不是复制什么，我们会根据他的风格改变适合他的样子。 即使跳同样的舞，我们也可以各自摆脱自己的样子 我就是一个例子 feld说我站在台上比武康容易多了。 我站起来，自然是姿态和作用。 让我们看看创造者怎么用你。 feld的厉害之处是他能发掘和充分利用我的舞蹈才能，从我这里开发出只有我才能做的事件。 武康:是的，他在台上很便宜。 我很努力，温暖身体，跳得很高，大家才觉得“还不错”。 但是，他只是轻轻一跳，就惊讶地说:“这个胖子还在跳舞呢。” 《速度》剧照:芭蕾对身体还是有要求的，维加是因为身体，有些动作不太容易跳吗？ 你身体的协调性是天生的吗？ 维加:小时候，妈妈跳了很多舞。 芭蕾舞和踢腿都和妈妈一起去。 接触很多舞蹈种类的话，会吸收各种律动，律动也有一贯性。 另外，爸爸喜欢打羽毛球，我也去打。 脚步很灵活。 在学校，我的体重比现在少了大约三分之一，现在增加了30公斤左右。 回顾过去的磁带，我那时得瘦一点 武康:他绝食的能力很强 老师给你一件衣服，说你能进去就跳，不能进去就不跳。 结果他绝食一个月，只喝水，最后进去了 威嘉:当然有限制 比如芭蕾舞的5个人(站着的样子)，脚很粗，所以我很难夹。 “速度”剧照: 2007年创作“速度”时，你们开拓了什么，得到了什么？ 九年后位错，有什么不同的地方吗？ 武康:想起来了，印象最深的是我们被两个好朋友“打”了一巴掌。 我们在“速度”的前一年做了“楼梯”，当时老师都称赞，普遍说好 “速度”结束后，那天晚上朋友打来电话说“武康，作品不能这样编”，怀疑自己的作品 有一天，散会结束后，我们捡到了支持我们很久的老师的围巾。 我给她打电话说怎么没带来，不来和我们谈谈吗 她说她不知道该怎么面对我，该说什么。 我当时有一种“支持你的人突然不喜欢你了”的感觉。 之后，我们带着“速度”去纽约，得到了好的评论，回到台湾获得了“台新奖”。 这两件事就像给长辈们打了两巴掌，给我们更多的自信。 我们做的事件很值得，不需要别人定义。 接下来我试了很多别的作品，编舞的时候，我们的声音越来越一样，发现独立的声音没有了。 我们把决策分开，大家分解做，重新寻找自己的声音。 《速度》剧照威嘉:在《速度》中，我们参加了很多游戏。 我认为游戏是规则的确立。 规则越多，创作的东西反而越好。 游戏只有一条规则，所以没意思。 如果有限制的话会更有趣。 台湾现代舞团寿命短，观众少，一部作品首演结束可能会封箱，但不知道什么时候能再拿出来。 前段时间我们在屏东演《速度》，我在台下突然不太容易 大家都还很开心，观众也很亲切，但我很无聊，很无聊，很空虚。 难道我可以玩吗？ 不愉快！ 我们想再改变一点，让作品有更大的挑战。 位错后的“速度”在顺序和结构上有变化 我们以前编的舞步不太适合新舞者，改变人就等于改变舞蹈 音乐以前像探戈一样快乐，现在也变了。 上周我又看了一遍，感觉很重，一直很闷。 我喜欢现在的版本，那让我的眼睛有点麻木。 武康:“速度”以前很模糊，但没有很多讨论，每个创作者都在舞蹈中，不能完美地看舞蹈。 重新排列我们所有人的评论和意见，明确改变含蓄，把玩笑变成了更深刻的反省 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载《澎湃信息》app )

来源：人民视窗网