时讯:一部法语歌剧，如何“穿越”到苏州园林？

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妻子和叔叔相爱，丈夫在嫉妒之火中燃烧，愤怒之下，想杀了两个人 法国作曲家德彪西100年前写的歌剧《佩雷斯和梅里桑德》，放在今天也不老 这是德彪西耗尽12年心血创作的唯一歌剧，虽小，但作为现代歌剧发绀的作品，在歌剧界有着重要的地位。 9月8日、10日，由上海大剧院、北京新蝉剧中心共同制作，易立明导演的法语歌剧《佩雷斯和梅里桑德》将于上海大剧院/演出季开幕 这是该剧第一次在国内上演 《佩雷斯和梅里桑德》的海报在危险的美1892年夏天，德彪西在书店偶然发现了新书，发现了比利时剧作家梅特林克的《佩里阿斯和梅里桑德》。 一口气读完后，他本能地觉得，这是自己长期想尝试的戏剧音乐作品。 直到知道这个剧本，德彪西才创作出与瓦格纳风格完全不同的歌剧，知道结束瓦格纳的浪漫歌剧长期以来占据了欧洲戏剧舞台的支配地位。 但是，要摆脱瓦格纳的影响，创作独特的歌剧并不容易 从创作冲动产生到完成创作，德彪西前后花了将近12年的时间，将《佩雷斯和梅里桑德》真正登上了舞台。 1902年4月30日，歌剧《佩雷斯和梅里桑德》在巴黎的喜剧院首次公演 法国文学家罗曼·罗兰将《佩斯和梅里桑德》首演的重要性与吕利的《卡多马斯和赫米奥尼》、拉莫的《希波里特和阿里吉》、格鲁克的《伊菲尼是奥利德》的首演能力进行比较，充分表明了这部歌剧对法国人来说的地位 和很多歌剧一样，《佩雷斯和梅丽桑德》也讲述了恋爱悲剧 梅里桑德和戈罗·阿莱蒙德国王阿克尔的孙子戈罗在山林里偶然遇到了迷路的少女梅里桑德，爱她，结婚了 梅里桑德又和戈罗的异父兄弟佩雷亚斯有爱情，戈罗用嫉妒之火烤，杀了佩雷亚斯，重击梅里桑德 梅丽莎受了重伤，死前生了一个女人，宣告了故事的结局 德彪西是近代印象主义音乐的祖先，而《佩雷斯和梅里桑德》是象征主义歌剧，充满隐喻 与其他不同的是，剧中的中心人物梅丽莎总是神秘的存在，语言不详，含糊不清 戈罗第一次在森林里遇到梅丽珊德拉时，没有说他是从哪里来的，为什么出现在森林里。 印象最深的是，她是金发，让人联想到“生菜姑娘”。 在这个格林童话中，多亏了这个美丽的长发，生菜的女儿和王子有相爱的缘分，最终幸福地生活着 佩雷斯爱上梅里桑德也是为了长发 在他眼里，梅丽莎的头发好像是“从天上下来的”，它的光泽就像“胜过夜空”，就像“金色的小鸟”，很有魅力 梅里桑德与佩雷亚斯塔相遇，水袖代替长发完成了整个剧最典型的场面:梅里桑德在塔上唱歌，佩雷亚斯听到声音就来了，想握住她的手，手够不到 这时，梅丽莎的长发从窗户流下来，佩雷亚斯拿着长发抚摸着吻，缠绕在塔旁的树枝上，音乐很激烈，整个剧达到了高潮 由于长发，梅丽莎和佩雷亚斯被戈罗撞倒，引起了悲剧，招致了杀身之祸 易立明导演用“弥漫式人物”形容梅丽莎。 “所有的男人都想不清楚她。 我也不知道她的下落。 她就像飘在你面前的风。 最后这阵风把你吹倒了。 她很神秘，但不神秘。 她给了你危机感，生命危机感……这是深奥的美，这种美是危险的 》梅里桑德和佩雷亚斯是贴着音乐的《说书》从以前就流传下来的意大利歌剧，出现了很多出彩的咏叹调，但在这部歌剧中听不到像威尔迪《饮酒歌》和普契尼《星星发光》那样动人的曲子。 威尔迪，普契尼歌剧哪个咏叹调就像一道好吃的菜一样，极大地满足了人的听觉审美。 这部歌剧没有任何咏叹调——剧中的人物唱歌时，要像自然人一样，用连绵不断的唱歌方式，量力而行，减弱旋律性。 “进入现代主义的歌剧，越来越多的是思想，音乐功能发生着本质上革命性的变化。 易立明在《长篇小说》中被比作现代歌剧，“歌剧可以作为思想作品存在 20世纪的歌剧是长篇小说，要慢慢慎重地阅读，一旦进入，就不能自己摆脱 指挥家汤沐海与易立明多次合作，这次他也拿着棍子再现“佩雷斯和梅里桑德” 比起以前流传下来的流行歌剧，他更想挑战20世纪以来的现代歌剧 戈罗刺杀佩雷阿斯说:“这部剧和我们耳熟能详的威尔迪、普契尼、瓦格纳不同，但和瓦格纳有相似之处。 瓦格纳的旋律是无限的，可以不断前进，不断 德彪西无意中继承了瓦格纳的音乐优势，他把音乐绵延向下，随着戏剧故事和语言的迅速发展，把音乐贴在那里 “在汤沐海，德彪西的歌剧语言就像《说书》，随着音乐的起伏，有一种生动的道路来了，贴着音乐走的感觉。 “你进来后随时被它吸引。 这是灵魂和精神的世界，听美丽的旋律，不是看戏剧的场面，而是进入精神的行业。 没有瓦格纳那样华丽的管弦乐队的颜色，也有柔软的、从人心深处流淌的莎拉萨拉泉。 “他的用品法国菜比较一下法国歌剧的感觉。 十三到十五道菜各只有一道。 吃的速度非常慢，让观众慢慢咀嚼，让自己想到自己最喜欢的人，最幸福的事情就是这样。 汤沐海爱德彪西 对他来说，德彪西的交响乐，室内音乐，他拥有的独一无二的特征，就像竞争美丽花房中的朴素高贵的花，决不是肤浅的人能欣赏的。 “现在是急躁的社会，不是每个人都能欣赏他的音乐。 制作这样的剧是挑战，但我们需要安静地做。 》梅里桑德的死苏州园林式舞美导演易立明每次听到《佩雷斯和梅里桑德》都会联想到苏州园林 德彪西这部歌剧的魅力，对他来说，是从一开始就把故事放在迷路的密林里，“猎人追逐猎物迷失在丛林里。 这是非常现代的象征:什么是猎物？ 财富、金钱和利益 什么是迷路的孩子？ 是被诱惑的人在社会上的迷路 密林有未知的恐惧，世界上有优美高雅的苏州园林，同样使人感觉直立明暗，神秘，“周围没有人的时候，我会想一百年前这个家发生了什么。 中国亭台分为四部分，成为抒情叙事的工具。 从这个跨越时空的联想来看，易立明把苏州园林式的舞美嫁接在这个法语歌剧里，就等于把《佩雷斯和梅里桑德》故事发生的地方移植到了东方的中国 比起“穿越”，我更希望被称为“环境转移”。 舞台的色调整体是白色的。 从中国古代传下来的亭台楼阁分为四部分，成为抒情叙事的工具。 服装设计参考清朝马蹄袖、宋代衣领，以蓝、绿、黑、白四种颜色为主，隐约印刷了中国的山水和花卉。 “德彪西的音乐本身很丰富，如果我们还做了很多视觉加法，损害了它的味道，湖南菜的味道很重，上海菜很清淡，感觉更高级。 舞台设计的理念极其简单，是为了让观众将观察力集中在音乐上，而不是观看华丽的大作和派对。 舞台上的三个主角有三种不同的状态，由外国歌手主演。 梅里桑德是美的化身，是神秘的代表。 佩雷斯天真活泼，完全凭直觉行走，有自然的气质。 戈罗是权力的象征，有威严 主演梅里桑德的法国女歌手索菲·马林迪戈被易立明要求练习中国戏曲的举止，将动作舞蹈化 梅丽珊德拉在塔上的时候，本来依靠长发和佩雷斯，长发也在这里被戏曲的水袖取代了 易立明希望这是一出有中国色彩的德彪西歌剧。 “梅里三明治是美丽的象征，美丽的化身，中国戏曲的表演具有象征性，高度优美，两者符合。 “关于如何欣赏德彪西的音乐，他说最好的方法是听他的音乐、看宋代的山水画或游览游乐园。 他说，法国印象派音乐与中国山水画关系密切，德彪西的音乐和精神世界，与中国文人世界也相通 德彪西所在的巴黎受东方文化的影响特别深，“他的音乐是中国的音乐。 我们用中国的审美，讲一个体裁通用的故事。 (本文来自澎湃信息，越来越多的原始信息请下载“澎湃信息”APP )

来源：人民视窗网