时讯:一个好惹是生非的艺术家的宣言

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莎拉·卢卡斯的展示场，红砖美术馆

回顾英国艺术家莎拉·卢卡斯( sarah lucas )的整体创作脉络，有斩钉截铁的宣言，以高尚的方式呼喊着。 它的呼喊不仅是对历史长河中性别不公正的维持，而且是对这些周开始意识到但从未被处理的情况的挑衅。

最近，英国最有影响力最重要的艺术家之一莎拉·卢卡斯的大规模展览会于11月1日在红砖美术馆开幕。 展示艺术家30年来的艺术生涯100多件重要作品和特别是为这次展览会创作的10多件新作，涵盖照片、装置和雕刻。

莎拉·卢卡斯，“路人多丽丝”

莎拉·卢卡斯的展示场，红砖美术馆

作为20世纪62年代兴起的“青年英国艺术家”( ybas，young british artists )小组的一员，莎拉·卢卡斯于1962年出生于英国伦敦，在20世纪80年代由玛格丽特·撒切尔统治的保守意识下 在金史密斯学院上学期间，她对当时受极简主义影响而创作的雕刻作品不再满意。 受女权文学、色情和性观念的启发，她开始廉价触手可及，同时转向与她生活相关的材料。

莎拉·卢卡斯的展示场，红砖美术馆

例如，旧家具、厕所、煤砖、内衣、世界棒罐头、弹簧床垫、填充长筒袜等要素经常出现在卢卡斯的作品中。 作为关于性、性别相关议题的指涉，女性主义艺术家琳达·诺克林( linda nochlin )指出的“我对卢卡斯构建的东西的形式不十分关心。 但是，两者需要放在一起考虑，不仅要藉，还需要得到重建最平凡情况的完美形象。 包括悲剧、力量和视觉讽刺喻。 ”。

从1997年开始创作的“兔子”系列雕刻，通过象征性的长筒袜和拾得物微弱地展开，变成了女性般的身体。 “nuds”系列的雕刻于2009年首次展开，同样使用被绒毛复盖的裤袜制作了难以分辨形象的形状，实现了“强”和“弱”的矛盾。 卢卡斯为这次展览会特别制作的《兔子》和《nuds》的新作也将在新展览会上登场。

莎拉·卢卡斯，“红兔子”

紧身衣，铁丝，粉红色鞋子，红色丙烯酸颜料，木制吧兔

110 x 53 x 62 cm厘米

莎拉·卢卡斯的展示场，红砖美术馆

对艺术史学家来说，卢卡斯作品的袜子无论如何都唤起了关于女性脚特征的巨大历史。 但是，这些空长筒袜、无脚长筒袜让我想起了蚀刻版画时最有魅力的空手套图像——马克斯·克林格( max klinger )的“手套”( 1878-81 )。 同样，女性的袜子暗示着某种不可思议的生命及其存在，是非常适合再现表现的有恋爱癖的东西。

莎拉·卢卡斯，《纯红》，1994年

床垫，甜瓜，橘子，黄瓜，水桶，84 x 167.8 x 144.8 cm厘米

莎拉·卢卡斯的展示场，红砖美术馆

1994年制作的装置“纯红”( au naturel )是卢卡斯早期的代表作之一，扔掉的床垫靠在墙上，水桶和甜瓜代表女性的身体，橙子和黄瓜代表男性。 这种食物的采用更与人体相关，艺术家预言10年后将自己描绘成厕所即消化废物的容器。

莎拉·卢卡斯，国王，2008

石膏，铁丝，木材，123 x 120 x 30 cm厘米

莎拉·卢卡斯的展示场，红砖美术馆

“秘密之地”( penetralia )系列雕塑的创作始于2008年。 这些类似于古代图腾的神秘事物。 艺术家在英国萨福克郡家附近捡到的燧石倒模做了石膏铸件，没有追加未解决的木材等。 移居萨福克乡村的卢卡斯重新审视了英国的风土和异教味道，表明神秘主义的特质开始出现在卢卡斯的作品中。

莎拉·卢卡斯的展示场，红砖美术馆

卢卡斯在后来的雕刻作品中也经常采用厕所这一要素。 例如，“软厕所”( floppy toilet )用黄色树脂(如尿液)制造厕所。 人格化的优势和半透明的材质有意外的优雅，与厕所本身的污垢含有矛盾。 “幽默”是卢卡斯作品的重要切入点，在厕所雕刻中起着双关的作用。 她把杜尚的男性马桶换成了女性对应物——厕所，把马塞尔杜尚的《泉》( fountain，1917 )拍成了阴影。 向杜尚致敬，也弥补了20世纪大胆艺术实践中女性艺术家的缺失。

莎拉·卢卡斯的展示场，红砖美术馆

莎拉·卢卡斯的展示场，红砖美术馆

卢卡斯还展示了以汽车为创作材料的地面作品《废话墓志铭》( epitaph blah blah，)。 但是，实际上艺术家的车的创作始于1990年代末。 同样，去年5月，萨拉卢卡斯在新泽西州汤姆逊河于2006年烧毁了捷克。 汽车也表现为以前传来的男性中毒物:用各种方法压迫、手脚被切断、焚烧的汽车。 也有把香烟和其他东西仔细地切下来的。

烟草在卢卡斯早期的图像制作中占有重要的地位。 卷烟俚语与“棺材钉( coffin nail )”同义，是我们时代最流行、商品化的死亡象征。 “上帝，我知道这很辛苦”( christyouknowitain’teasy，2003 )挂在英格兰国旗中央，是一座用香烟包裹的巨大耶稣圣像，融合了国家、宗教、亵渎上帝、吸烟和死亡的主题。 在大型雕刻“废话墓志铭”中，香烟附着在车身上，就像马赛克式的外包装一样，鲜明地对应着汽车破烂的外观和露出的引擎---巧妙地将暴力转移到对死亡的精妙含蓄中。

莎拉·卢卡斯，“胡说八道墓志铭”

车，烟，210 x 450 x 245 cm厘米

莎拉·卢卡斯的展示场，红砖美术馆

莎拉·卢卡斯的展示场，红砖美术馆

莎拉·卢卡斯的展示场，红砖美术馆

她的好朋友艺术家马修·巴尼对卢卡斯关于车的作品是这样说的。 “在你的作品中，对车的解决非常不同。 有些作品受到某种亵渎。 特别是变化细微的情况。 我有舞台和场面日程。 有时会正式，像根基一样。 我觉得近年来的车在感情和形式上有多种多样的作用。 他们激烈细腻，伤痕累累，庄严。 ”。

莎拉·卢卡斯，《用火进攻x 20支装》，1997年

丙烯酸墨水黑白印刷，304.8 x 1219.2 cm厘米

莎拉·卢卡斯的展示场，红砖美术馆

拍摄自1990年至1998年的“自我肖像”( self-portrait )系列是莎拉·卢卡斯艺术实践的重要组成部分，既是创造者也是被摄物。 卢卡斯把镜头对准自己，服装模糊，具有男性特征，但保存了女性化的性挑衅的意思，讽刺的是起着“凝视”下的主体和客体的作用。 “卢卡斯早期的作品自传，带有强烈的‘男性化’色彩，至少有意地‘反―女性化’，或成为雌雄同体”

莎拉·卢卡斯的展示场，红砖美术馆

卢卡斯的作品经常不是假的，而是具有有趣的性意义，对规则和社会压迫抱有强烈的疑问，特别是身体及其基本冲动方面。 她对性别、阶级、语言的思考坦率模糊，从yba集团成为卓越的少数大艺术家之一。

无礼会成为卢卡斯作品的专业——但是，更正确地说，应该有不隐瞒的诚实、道德的意义。 阴茎的描述，自古以来就是风期过后一直是西方艺术中最顽固的禁忌之一，但在她的作品中却成为无处不在的形式。 你可能认为她自古以来就是为了平衡男艺术家对女乳房的无限关注。 )性交的含蓄经常出现，普遍放出温和的犯规。

莎拉·卢卡斯的展览，红砖美术馆展览文献区的现场

有趣的是，红砖美术馆的展厅二楼是关于莎拉·卢卡斯的文献文件，这次展示文献区特别是莎拉·卢卡斯的好朋友、摄影师约翰尼·桑德基德( johnnie shand kydd )的35件摄影作品，进入这个地区，拍照 和她的艺术一样，卢卡斯无视举止的俗约是解放。 这是她在问候自己劳动阶层的出身，也表现出她的两性性格和其他模糊的有趣。 她的形式与她的身体一致:随时准备创作的艺术家，混淆了性别和年龄刻板印象，模糊了男性、女性、青少年和孩子的差异。

莎拉·卢卡斯，“给女人的1000个鸡蛋”行动现场

红砖美术馆，

展览会开幕当天，艺术家带来了行为和装置作品《给女性的一千个鸡蛋》( one thousand eggs: for women )，邀请女性和穿着女装的男性向白墙扔鸡蛋。 鸡蛋总是与生育概念联系在一起，在卢卡斯的作品中，不同形态的鸡蛋反复出现，发挥着象征性和喜剧性的效果。 被蛋黄、蛋白、蛋壳流动的痕迹复盖的墙壁会成为这样的“正在发生”的证言。 艺术家说:“你可以宣扬和释放很多事情。 这是解放性的活动，一般来说我不认为女性有解放的机会”。 展览会现在在红砖美术馆展出，欢迎有兴趣的朋友去参观。

关于艺术家。

莎拉·卢卡斯( sarah lucas )就读于伦敦工人学院( 1982-3 )、伦敦印刷学院( 1983-4 )和伦敦大学金匠学院( 1984-7 )。 最近的展览会包括格拉斯哥tramway ( )、维也纳secession (-14 )和伦敦白教会美术馆() 年，她代表英国参加了威尼斯的双年展，参加了“i scream daddio”。 她在伦敦约翰逊爵士博物馆的展览会“power in woman”上，收集了伦敦和维也纳最受欢迎的三部作品。 年，卢卡斯将在纽约新的现代艺术博物馆举行全面展。

原标题:《经常生气的艺术家宣言》

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来源：人民视窗网